我演观音

　　我演观音

　　叶小芹

　　在第三届安徽省小戏小品大赛上，我以一折《渔篮观音》获得了二等奖，非常有缘能扮演剧中的渔篮观音。从读剧本到排练，再到最后演出，其间众多老师的辛勤栽培自是难以言表，我自己也是全力以赴，以尽可能给观众展现一个完美的渔篮观音。渔篮观音一角色给我带来的收获颇丰，不仅仅是专业水平的提高和随之而来的获奖。 在中国传统文化里，观音是慈悲救世精神的体现，大慈予人乐，大悲拔人苦。“天有不测风云，人有旦夕祸福”，在自然灾害与人为祸难还不可能完全消除的境况下，观音菩萨是人们心中永远的信仰。大慈大悲、救苦救难、广大灵感的观世音菩萨在中国民众的心中有着崇高的地位，可以说这就是广泛深入持久的观音信仰，“菩萨随顺众生，众生信仰菩萨”。

　　传说中的观音很多种相，例如千手观音、送子观音等，渔篮观音相的明显标志就是挽着一头青丝，身上穿着一件贴身小袄，露出两条光光的胳膊，拦腰束一道锦裙，露出一双光脚，平时穿戴的璎珞珠宝披肩绡带都没有，手中提着个竹篮，篮中有条鲤鱼。《渔篮观音》一剧中所描写大致是唐僧师徒一行西天取经的路上遇上了观音莲花池中偷下凡间的鲤鱼精之后发生的故事。这鲤鱼精下凡后年年要吃童男童女，祸害人间。是次它掠走了唐僧，正在唐僧的徒弟们束手无策之际，观世音菩萨编织了一渔篮下凡人间降妖伏魔，不仅解救了唐僧，同时也救出了水深火热中的人间百姓。这个故事在平易中体现了观音大慈大悲、救苦救难的神圣形象。

　　观音菩萨在人们心目中神圣不可侵犯，千百年来人人朝拜。因此我在扮演这个角色的过程中就比扮演以往的角色难度要高出了很多。我反复查看有关资料，去听佛经，去寻找那种超凡脱俗的心境跟人物的精神内涵。在排练过程中也遇到种种困难，毕竟观音是神而不是凡人，跟我们平常所演的人物有诸多不同。在舞蹈身段上既要体现出美，又不能过于夸张。在表演上既要体现观音对鲤鱼精的愤恨，又要体现菩萨慈悲为怀的一面。因此这出戏中的唱、念、做一定要接近人们心中的观音形象，这样才会被观众们所接受。我反复看《西游记》中这一篇章，揣摩如何表现观音的一颦一笑一眼神。自从走上黄梅戏舞台至今十年有余，也扮演过不同的角色，知道要演好一个角色必须从“神”和“韵”上来把握，正像一位老师曾跟我说过演员要有一双会跳舞的眼睛。而这观音的眼神既不能太“实”，又不能过“虚”：太“实”则人间烟火味重，过“虚”则容易飘忽不定；观音的眼神透着的是庄严跟慈祥。以往我多是扮演一些活泼可爱的角色，经验上的不足也给我增加了不少难度，排练中稍不小心眼神就不对。另外，在形体动作上也是仔细地跟导演朱得清老师一起查看众多观音相，研究相上的指法，再揣摩如何优美地展现出来。剧中有段表现观音带着善财童子采仙竹编渔篮的舞蹈，着实费了不少功夫，想来想去只有接近生活，以生活中剖竹子一系列动作为原型，再以舞蹈来柔化、美化。剧中的唱腔和道白都充满着佛经的韵味，这也充分体现了作曲上的创作灵感。要唱好当然也是不易，必须要深深体会观音当时的情，以情带声，通过唱更进一步地把观众带到剧情中来。一句“下莲台御仙风漫步小径，灵崖前众弟子顶礼诵经”不但要自己款款迈入那个仙境中去，还要将观众们一路领入众弟子虔诚朝拜观音的神圣境界。我自忖嗓音较为单薄，要唱好渔篮观音难度很高，因此惟有平日里勤于练习，再加上老师们不辞劳苦地加以辅导。最后演出完看到老师们、同事及朋友们赞赏的笑容，我终是倍感欣慰：老师们和我的努力都没有付之东流。

　　2007年下半年，经过两个月的辛勤排练，在如金的秋风中，《渔篮观音》再次展现给大家——首届全国青年演员大赛上我的初赛剧目。我顺利进入了复赛，并最终获得“黄梅新星”奖。我辛勤付出了，也喜悦收获了，这中间又凝结了多少老师的汗水和亲人的鼓励。这是我在黄梅舞台上迈出的第一步，在以后的道路上我还要尝试扮演不同的角色，以充实和提高自己的表演，更要在我现有的基础上扬长避短，勤奋地学习唱腔，注重细腻的内心表演，让自己在舞台上更加成熟、更加完美地塑造更多的艺术形象。

　　出自: 《黄梅戏艺术 》 2008年1期