[日本]吉田千鹤子　　　　 　　　 　　　　　　　李叔同--中日友好的基石 　　一八八七年，日本教育的最高学府--国立东京美术学校及国立东京音乐学校诞生于上野的一座山里。第二次世界大战结束后，于一九四九年创立了东京艺术大学，东京美术学校成为该校的美术系，东京音乐学校成为该校的音乐系，一直到现在。 　　我以一篇论述中国宋代画家梁楷的论文完成了在东京艺术大学研究生院的学习。从那以后，就一直在研究以东京美术学校为中心的近代美术史。根据大学的指示，一九八一年以来，我参与了校史的编写工作，到如今已经出版发行了《东京艺术大学百年史》东京美术学校篇第一、二、三卷。在为编写校史而查阅资料的过程中，我发现了一个迄今未被别人关注到的新领域--外国留学生的情况。我决定将其作为我研究的主题之一。在留学生当中，有中国籍学生一百三十三人朝鲜半岛籍学生八十九人及其他各国的十七名学生。在收集他们留学日本的背景。我在《东京艺术大学美术系纪要》上发表了《东京评述学校的外国留学生》这样一篇文章。这篇文章有幸得到大家的好评，认为找到了日本近代美术研究上的一个视点，成为其他美术学校、研究所里研究同一问题的人们的参考资料之一。 　　东京美术学校的大多数外国留学生，回到自己的国家之后都在美术界发挥了主导性的作用。在中国的留学生当中，也有李叔同、严智开、江新、许敦谷、胡根天、陈抱一、汪亚尘、周勤豪、谭华牧、王道源、陈之佛、丁衍镛、卫天霖、许幸之、王万石、司徒慧敏、林乃干、林达川、徐文熙、王式廓、左辉等很多人，作为美术家或者老师留下了丰功伟绩。李叔同是中国的第二名留学生，毕业之后一直跟母校保持联系，所以特别引人注目。第一位留学生是黄畏周，关于他的资料长时间来一直没发现，直到去年，鹤田武良才了解到他的号是"二南"，从一九三一年左右开始在天津美术馆及上海复旦大学等地举办舌画表演，很受欢迎。除了有名的人之外，在留学生当中也有很多人回国之后就失去了消息，也许会在今后的研究中逐渐弄清楚吧。 　　明治时代日本吸收西欧的先进文化，快速地进入了近代化阶段，东京美术学校在美术界是近代化的中心地所在，对欧洲美术的研究及研究及立足于近代化视野的东方传统美术的研究非常盛行。很多的美术家、研究者、教员都是从那里起步的。李叔同进入这样一所充满了活力学校学习，就读于被誉为日本近代西洋画之父的黑田辉担任主任的西洋画专业。李叔同一边在西洋画专业读书，一边广泛地与音乐、戏剧表演、汉诗等领域的人们交往，从而得到了广博的见识。青年时代这五年时间的学习体验，对他的人生具有重要的影响。因此，我认为有必要进一步弄清他在日本时期的经历，所以必须继续调查各种资料。 　　李叔同的伟大在中国广为人知，但在日本几乎不被了解。最近，在东京艺术大学的大学美术馆举办卫九四四年毕业于东京美术学校的韩国画家金兴洙和平山郁夫的联合展，我想如果对中日友好的幕后使者李叔同，也能举办这样的活动或者出版日文版的人物介绍等等就好了。 　　　　　吉田千鹤子教授致陈星主任书信摘要 陈星先生： 　　来信收到。去年秋天以来因为公私两方面都非常忙碌，所以一直没有回信，请见谅。我对发现了很多李叔同绘画作品一事，感到非常吃惊。您问我有关"东洋棉花各古屋支店"的情况，我找过资料，但还没开清楚。"东洋棉花"股份有限公司是现在的大商社"东棉"的前身，它于一九二0年由三井物产棉花部独立而来，是有名古屋支店。不过明治时代好像还有与我刚才提到的并不相同的其他的"东洋棉花"。所以我打算抽空再查一下。 　　　　…… 　　　　　　　　　　东京艺术大学沫系教育资料编纂部 　　　　　　　　　　　　　　　　　　吉田千鹤子 　　　　　　　　　　　　　　　　二00二年四月十四日