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十千而已。此大師之洪業者[73]、若感通適化、或異跡發人、其途實繁、良難具敘。且三十餘年、雙弘定惠[74]、弗蓄文字、辨說無窮、雄雄法音[75]、洋洋溢耳。記疏山積、學徒雲湧、昇堂入室者、難可備陳。p...」、横川本と無動寺本では無。
[73] 「者」、横川本と無動寺本では「也」とする。
[74] 「恵」、横川本と無動寺本では「慧」とする。
[75] 「法音」、真如蔵本では「法喜」とする。 ...
釋孝順
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为了适应新的环境,教会发展了一种既有来自西方的传统基督教音乐,又吸收使用当地民间音乐的新的基督教音乐文化。 杨周怀《杨荫浏先生在中国基督教赞美诗的翻译、编曲、作曲及作词方面所作的贡献》 73则主要回顾了... 70《文史杂志》 2000 年第 6 期。 71《中央音乐学院学报》 1991年第4期。 72《中国音乐学》 1990 年第 4 期。 73《中国音乐学》 1999年第4期。 74《...
田青
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众山皆响;顾长康的千岩竞秀,万壑争流,王子敬的山川映发,目不暇接,田游岩的泉石膏盲,烟霞痼疾;孔稚圭的风韵清疏,庭草不除,王宾的多情花鸟,不肯放人;萧恭的临风对月,登山访水[73];这种对大自然的向往,导..., XX, 1961, pp. 73-79等书及文章。据铃木指出,“幽玄”亦称“妙”或“玄妙”;禅悟在艺术中表现时,便产生出“气韵”生动的作品,臻抵“妙”境,使人窥见“幽玄”的影子。 [3] 关于...
刑光祖
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,请参阅钱穆“中国思想史”第一○九至一一五页。 [73] 请参阅宋刘义卿的“世说新语”及明曹臣“舌华录”“清语”第九。 [74] 见“美术丛书”初集第三辑第二册董其昌“画眼”“文人之画自王右...
刑光祖
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。」[73]這就表示是,既不許人循理則的方式解答,亦不許循正常的思惟方法思考。使學者四面碰牆,無處逃遁,這情景,誠如香嚴禪師說得好: 「若論此事,如人上樹,口銜樹枝,腳不踏樹,手不攀枝,樹下忽有人問:...的,但卻是活潑潑的用法。用法的意義請看後文。 [73] 禪學大成第二冊四頁。 [74] 指月錄卷十三?十九頁。 [75] 中村元的考察是,認為中國的早期禪宗,也並未完全採用這種直觀的方法,...
張曼濤
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認知的構作,如同其它任何構作一樣,必須連結一個對象,一位構作者,一個工具,以及一種程序的樣式[73]。當木工砍下森林中的一棵樹,木工便是構作者,樹是對象,斧頭是工具,上下砍動便是程序。結果是樹被砍下了... [72] Sāstra-dipikā by Pārthasārathimisra., P. 77. [73] 此原理幾乎在佛教的每一邏輯論文中均可見到。由Udapvnaācarya引自...
張尚德
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那言一之与十,复言以即故得成耶? 答:一即非一者,是情谓一,今所谓缘成一,缘成一者,非是情谓一故,经颂云:一亦不为一,为破诸数故,浅智著诸法,见一以为一。[73] 由永明此段“一”“多”之辨,可知...见禅宗集成,页四○三三下。 [72] 大正藏册四八,页四八六下。 [73] 同上。 [74] 同上。 [75] 见庄子齐物论。 [76] 大正藏册四八,页四八七上。 [77] ...
孔维勤
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说法并不是“有”,并不是“无”,由于各种条件之和合,而有诸法之生成[73] 。僧肇复谓: “中观云:物从因缘故不有,缘起故不无。寻理即其然矣。所以然者,夫有若真有,有自常有,岂待缘而后有哉?譬彼真无,...
刘贵杰
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說﹕ 「自經典東流,譯人重阻,多守滯文,鮮見圓義」[73]。 多守滯文,鮮見圓義,其原因,乃譯者滯文格義,故知格義,乃係說乖違阻隔了佛典原義的意思。這「滯文格義」與上文的「格義配說」,本來其意義有...
林傳芳
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疏勒后,罗什先到温宿,因论败一知名学者而名扬葱左。后还龟兹,年二十,受戒于王宫,从卑摩罗叉学《十诵律》。[73] 有顷,罗什在龟兹新寺得《放光经》,花两年时间研读。不久,连什公的老师槃头达多,... [71] 同上注,页21-22。 [72] 同上注,页403-405。 [73] 罗什受学《十诵律》的经过,有几个不同的版本,《高僧传》说是在龟兹王宫从卑摩罗叉学习,《祐录》...
唐秀连
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