敦煌本《坛经》录校三题（一）

敦煌本《坛经》录校三题（一）
　　一、前言
　　敦煌遗书中早期禅文献的发现，开启了禅宗研究的新阶段。在这些早期禅文献中，尤以敦煌本《坛经》引起人们持久的兴趣。近百年来，关于敦煌本《坛经》的各种录校本已超过20种，并有英、日译本问世。上述诸多录校本为敦煌本《坛经》的研究，奠定了厚实的基础，但也存在一些问题。本文拟探讨如下三个问题：
　　第一、如何正确看待已经发现的五个敦煌本《坛经》在录校中的作用
　　目前发现的五个敦煌本《坛经》，因其所存文字多少有别，校勘价值也不一样，这是一个客观事实。但是，在以往的录校实践中，录校者对这五个《坛经》写本，存在著厚此薄彼的倾向。那么，我们应该如何正确看待已经发现的这些敦煌本《坛经》在录校中的作用？
　　第二、如何正确处理敦煌本与其他各种版本《坛经》的关系
　　经过近百年的研究，现在学术界的主流意见，都主张敦煌本《坛经》是现存时代最早的写本，是神会系的传本。它与后代流传的惠昕本、德异本、契嵩本、宗宝本等并非同一个系统。我们目前正在研读敦煌本《坛经》，研读中有人对上述传统观点提出质疑。但无论如何，敦煌本《坛经》出现于唐代，其他诸本出现于宋代乃至宋代以下，这一点没有疑义。目前诸多录校本整理敦煌本《坛经》时，时有依据后出的惠昕本等诸本来校改敦煌本文字者。这种做法是否合适？
　　第三、如何正确认识敦煌本《坛经》中的经论引用现象
　　禅宗虽然标榜“教外别传”，但在敦煌本《坛经》中却找不到这样的表述。不仅如此，《坛经》还引用经论以证成己说。但如何正确认识、录校敦煌本《坛经》中的经论引用，却是一个值得我们探讨的问题。
　　以下分别论述。
　　二、敦煌遗书中所存《坛经》写本及其录校价值
　　敦煌遗书中所存《坛经》写本，学术界统称为“敦煌本《坛经》”。现知敦煌本《坛经》共5号：
　　1、英国图书馆藏斯5475号（以下简称“斯本”），缝缋装，首尾完整。1920年代由日本矢吹庆辉发现、摄影，其后著录于《鸣沙余韵》。1934年日本铃木大拙、公田连太郎首次发表录校。
　　2、敦煌县博物馆藏77号（以下简称“敦博本”），缝缋装，首尾完整。上个世纪四十年代由向达发现并两度录文，但仅在《西征小记》中披露该写本的存在，没有公布原文。1983年由周绍良再发现并组织拍摄照片。其后杨曾文得到照片，并于1993年首次发表录校。
　　3、中国国家图书馆藏BD04548号背1（岗48号，以下简称“北本”），卷轴装，首残尾全。1920年代陈垣首先发现并著录于《敦煌劫余录》，但未引起学术界注意。1991年日本田中良昭注意到该写卷并首次发表录校。
　　4、原旅顺博物馆藏本（以下简称“旅博本”），缝缋装，首尾完整。1910年代日本大谷探险队橘瑞超得于敦煌并著录，该著录最早由罗振玉公布。原件辗转存旅顺博物馆，后下落不明。1989年日本龙谷大学公布该校所存照片3拍，其中属于《坛经》仅2拍，一首一尾。另一拍为尾部其他文献。其后潘重规从方广锠论文[1]得到线索，1995年首次利用该照片进行录校。
　　5、中国国家图书馆藏BD08958号（有79号，以下简称“北残片”），卷轴装，首尾均断，原为兑废稿。1996年由方广锠发现，1998年发表录文。
　　上述5号《坛经》，斯本、敦博本首尾完整，北本残剩后半卷，旅博本现存首尾照片各一张，北残片则仅存5行文字且有错抄之处。其文献价值之大小，自然不能等同。
　　从近百年来敦煌本《坛经》整理历史看，1920年代，斯本便引起研究者的注意。在其他敦煌本《坛经》没有进入研究者视野之前，半个多世纪中，斯本成为人们研究敦煌本《坛经》的唯一依据。但该本书法拙劣，俗子、异体字、笔划加减字、方言讹写字、通假字、偏旁连写变体字等诸种情况较多，辨认困难，一时被部分日本学者称为所谓“恶本”。关于“恶本”问题，潘重规的《敦煌坛经新书及附册》[2]（以下简称“潘重规本”）有详尽论述，可以参看。1980年代，敦博本被再发现。敦博本书写规整，大批在斯本中难以辨认的文字，在敦博本中得到确认。因此，研究者对敦博本倾注更大的热情，至今出现的20多种敦煌本《坛经》录校本，绝大部分是敦博本发现后问世的，有的录校本更号称自己整理的目的就是为了恢复敦博本的原貌。但也必须指出，部分研究者过于信任敦博本，在整理时，凡遇异文，往往不加分析地肯定敦博本，否定斯本，造成一些不必要的错误。
　　在此举两个例子。
　　（一）、关于“福门”问题
　　斯本：
　　五祖忽于一日唤门人尽来门人集记五祖曰吾/向与说世人生死事大汝等门人终日供养只求福田/不求出离生死苦海汝等自姓迷福门何可救汝汝揔/且归房自看有知惠者自取本姓般若知之各作一偈/呈吾吾看汝偈若吾大意者付汝衣法禀为六代火/急急（第21页～第22页）[3]
　　敦博本：
　　五/祖忽于一日唤门人尽来门人集记五祖曰吾向汝说世人生/死事大汝等门人终日供养只求福田不求出离生死苦海汝等自/性迷福门何可求汝汝揔且归房自看有智事者自取本性般/若之知各作一偈呈吾吾看汝偈若悟大意者付汝衣法禀为/六代火急作（第66页）
　　就这里讨论的“福门”而言，上述两段文字的差别在于：斯本作“汝等自姓迷，福门何可救汝”；敦博本作“汝等自性迷，福门何可求汝”。这里的关键是“救”（斯本）、“求”（敦博本）二字。若为“救”，这句话的意思是福门不能救人于生死苦海；若为“求”，则意为福门根本不可能求得。相关联的问题是，斯本的“救”，在这里是及物动词，下面应该带宾语“汝”；敦博本的“求”，在这里是不及物动词，下面不能带宾语，“汝”字必须下属。
　　杨曾文《敦煌新本六祖坛经》[4]（以下简称“杨曾文本”）依据敦博本作“求”，录校如下：
　　汝等门人终日供养，只求福田，不求出离生死苦海。汝等自性迷，福门何可求？汝等总且归房自看，……（第9页）
　　潘重规本依据斯本作“救”，录校如下：
　　汝等门人，终日供养，只求福田，不求出离生死苦海。汝等自性迷，福门何可救汝。汝总且归房自看，……（第140页）
　　其他诸种录校本，或从杨，或从潘，在此不一一列举。
　　上述录校产生两个问题：
　　第一、按照杨曾文本的录校，五祖认为“福门”不可求。而按照潘重规本的录校，五祖没有否认“福门”之可求，只是强调福门不能救人出离生死苦海。两种录校意义完全不同，福门到底可不可求？这涉及到佛教义理。
　　第二、按照潘重规本的录校，“汝等自性迷，福门何可救汝”之后，紧接下句“汝总且归房自看”云云，文从字顺。按照杨曾文本的录校，“福门何可求”之后，“汝”字必须下属。这样下文变成“汝汝总且归房自看”云云，文字别扭，窒碍不通。于是，杨曾文本依据惠昕本等后出的《坛经》版本，改敦煌本之“汝汝”为“汝等”。文句是通顺了，但这种依据后出《坛经》版本改动敦煌本的做法妥当吗？
　　关于第二个问题，我想放在下一节讨论，在此仅讨论福门是否可求的问题。
　　“福门”一词最早出于西晋竺法护译《文殊师利净律经》之“道门品第四”。称“行四意止，不失宿德，诸所福门。”[5]其后经论，屡有论述。用《电子佛典集成》检索，有100余处。唐窥基《金刚般若经赞述》卷二称：“今令受持、读诵，发生智慧故，方得菩提。定是福门故，但能助道也。”[6]因此，就佛教而言，并不否认福门之可求。五祖所强调的，只是福门不能救人出离生死苦海，这正是禅宗一贯的观点。
　　结论，潘重规本依据斯本录校是正确的，杨曾文本过分信任敦博本，录校错误。
　　（二）、关于“念不去”与“念不起”
　　斯本：
　　此法门中何名座禅/此法门中一切无碍外于一切境界上念不去为座见本姓/不乱为禅（第31页）
　　敦博本：
　　此法门中何/名座禅此法门中一切无碍外于一切境界上念不起为座见本/性不乱为禅（第74页）
　　上面一段话论述什么叫坐禅。两段文字的差异，关键是斯本作“念不去”，敦博本作“念不起”。一字之差，禅法思想完全相反。
　　《坛经》主张无念为宗，无相为体，无住为本。所谓“无念”，是“于念而不念”；所谓“无相”，是“于相而离相”；所谓“无住”，是“念念时中，于一切法上无住。”在这里，惠能强调：“为人本性，念念不住。前念念念，后念念念，相续无有断绝。若一念断绝，法身即离色身。”所以，要活人不产生念头是不可能的，关键是要保持一种“外离一切相”、“于一切境上不染”的境界，也就是“于念而不念”。因此，就惠能的禅法思想而言，此句的正确表述无疑是“念不去”。而敦博本的“念不起”，恰恰是惠能批评的“若一念断绝，法身即离色身”。
　　那么，诸录校本如何处理此句？
　　郭朋《坛经导读》[7]（以下简称“郭朋本”）作：“外于一切境界上念不起为坐，”（第99页）
　　孟东燮《关于敦煌本〈坛经〉》[8]（以下简称“孟东燮本”）作：“外于一切境界上、念不起为坐、”（第26页）
　　杨曾文本：“外于一切境界上，念不起为坐，”（第22页）
　　李申《敦煌坛经合校简注》[9]（以下简称“李申本”）作：“外于一切境界上，念不去为坐，”（第38页）
　　上面除了李申本采用斯本的“念不去”外，郭朋本、孟东燮本、杨曾文本均采用敦博本的“念不起”。此外，潘重规本、李富华《惠能与〈坛经〉》[10]（以下简称“李富华本”）、中岛志郎《六祖坛经》[11]（以下简称“中岛本”）、周绍良《敦煌写本坛经原本》[12]（以下简称“周绍良本”）乃至邓荣本[13]、邓辽本[14]、黄连忠本[15]等诸多录校本，亦均为“念不起”，在此不一一罗列。
　　这么多的录校者，都因受敦博本的影响，而在这个反映了惠能禅法基本思想的问题上犯错误。实在令人遗憾。
　　如上所述，斯本、敦博本首尾完整，北本保存《坛经》约有一半，当然都有较大的校勘价值。而旅博本、北残片所存文字寥寥无几，是否就没有价值了呢？事实并非如此。
　　旅博本虽然仅有首尾照片，但它的首题格式鲜明，并有明确标记，以说明这种格式的确定性。这对我们研究敦煌本《坛经》的标题，具有无可替代的价值。详情参见拙作《敦煌本〈坛经〉首章校释疏义》[16]，此不赘述。北残片虽然仅存5行，且是兑废稿。但依然有它的校勘价值。请看北残片如下录文：
　　今既发四弘誓愿讫，与善知识无相忏悔三世罪障。（第4页）
　　相应的文字，斯本作：
　　今既发四弘誓愿讫，与善知识无相忏悔三世罪障。（第34页）
　　敦博本作：
　　今即发四弘誓愿说，与善知识无相忏悔三世罪障。（77页）
　　比较上述三本，显然斯本、北残片为正，敦博本为误。北残片的发现，支持了斯本的行文，为我们依据斯本定稿提供了更充分的证据。[17]
　　总之，目前发现的五号敦煌本《坛经》，所存文字多少有别，校勘价值也不一样。敦博本虽然因其诸多优点，为人们所推崇。但依然存在不少问题。因此，在校勘实践中，对这五种文本，不可怀有先入之见，而应一视同仁。这样才能客观对待各本的优劣，取长补短，录校出一个相对较为理想的敦煌本《坛经》整理本。
　　三、如何正确处理敦煌本与其他各种版本《坛经》的关系
　　上一节讨论“福门”问题时，已经涉及依据惠昕本等后出版本改动敦煌本的问题。在那个例子中，依据惠昕等本把“汝汝”校改为“汝等”，显然是错误的。这里，我们不能排除存在这样的可能：因为惠昕等本的行文为“汝等”，从而对录校者产生误导，促使他们把自以为敦煌本中读不通的“汝汝”改为“汝等”。由此，在敦煌本《坛经》的录校中，如何正确处理惠昕本等后代版本与敦煌本的关系，是我们必需注意的问题。
　　在此再举几例。
　　（一）、论“道须通流”
　　斯本：
　　但/行真心于一切法无上有执着名一行三昧迷人着法相执/一行三昧真心座不动除妄不起心即是一行三昧若如/是此法同无清却是障道因缘道顺通流何以却滞/心在住即通流住即彼缚若座不动是维摩诘不合/呵舍利弗宴座林中（第28页）
　　敦博本：
　　但行真心于一切/法上无有执著名一行三昧迷人著法相执一行三昧真心坐不动除/妄不起心即是一行三昧若如是此法同无情却是障道因缘/道须通流何以却滞心在住即通流住即彼缚若坐不动是维/摩诘不合呵舍利弗宴坐林中（第72页）
　　上段文字可以讨论的地方非常多，本文仅探讨“道须通流……住即被缚”一句。考察诸多录校本对这句的录校，出现如下六种不同的录校、标点方式。为避文繁，在此仅抄录诸家录校定稿的文字，其校记则一概省略。有兴趣的先生可覆按原文。
　　郭朋本作：“道须通流，何以却滞？心不住法，即通流；住，即被缚。”（第88页）
　　孟东燮本作：“道须通流、何以却滞。心不住即通流、住即被缚。”（第22页）
　　周绍良本作：“道须通流，何以却滞？心不住，即通流；住即被缚。”（第120页）
　　李申本作：“道须通流，何以却滞？心在住，即通流住，即被缚。”（第36页）
　　杨曾文本作：“道须通流，何以却滞？心不住法，道即通流，住即被缚。”（第17页）
　　中岛本作“道须通流、何以却滞。心在不住、即通流、住即被缚。”（第73页）
　　从上文可知，上述六家的录校，文句、标点虽然不同，如从义理上讲，都符合禅宗的思想。但从其录校方式区分，可以分为两类：一类是李申一家，完全尊重敦煌本原文；一类是其余五家，均依据惠昕等本乃至理校，对敦煌本原文有所增删修订。所修订的，是“心在住，即通流住，即被缚”句。按照李申本的理解，这是一个句子，表明真心如停滞，道的通流就会停滞，其结果是被缚。其余五家录校、标点虽有不同，都把这句话修改为“不住”与“住”对举的对比句式，即“真心如果不住法，道就通流；如果住法，就被缚”，成为分句结构。
　　到底哪一种方式更加符合敦煌本《坛经》的原意呢？在此考察原文。考察所用文字，采用李申本。为避文繁，校记一律忽略。在此先将原文抄录如下：
　　但行真心，于一切法上无有执著，名一行三昧。迷人著法相，执一行三昧，真心坐不动，除妄不起心，即是一行三昧。若如是，此法同无情，却是障道因缘。道须通流，何以却滞？心在住，即通流住，即被缚。若坐不动是，维摩诘不合呵舍利弗宴坐林中。（李申本，第36页）
　　上面这段论“道须通流”的话，可以分为五个层次：
　　第一个层次，正面宣示自己的观点：“但行真心，于一切法上无有执著，名一行三昧。”亦即所谓一心三昧，应该是真心行于一切法，而于一切法上无有执著。
　　第二个层次，反面揭示迷人行状：“迷人著法相，执一行三昧，真心坐不动，除妄不起心，即是一行三昧。”亦即迷人相反，执著于法相。其表现形式是把“真心”、“妄念”对立起来，把一心三昧理解成“真心坐不动，除妄不起心”。
　　在“真心坐不动，除妄不起心”句中，有两个“心”。前一个“心”指真如佛性之体，故用“真”作修饰；后一个“心”指真如佛性发动时的“用”，亦即心念。《坛经》在这里指出，迷人的错误在于他们主张让真如法性之体如如地安坐不动，同时还想努力地去除妄念，不起心念。
　　第三个层次，正面指斥迷人行状：“若如是，此法同无情，却是障道因缘。”《坛经》认为，有情必有心念，无情才无思想。迷人这种让真心不动，尽力去除妄念、不起心念的方法，等于把有情视同无情。这样不能进道，祗能障道。
　　第四个层次，正面说明指斥的理由：“道须通流，何以却滞？心在住，即通流住，即被缚。”亦即“道”需要通流，不能停滞的。心念如停滞，道的通流也就停滞了。这样做，其结果不是解脱，而是被缚。
　　第五个层次，引经证己，说明自己批评得对：“若坐不动是，维摩诘不合呵舍利弗宴坐林中。”亦即如果迷人的那种方法对，维摩诘也就不会指斥舍利弗宴坐林中是错误的。
　　上面这段论述“道须通流”的话，一气呵成，非常严谨。也符合佛教正面破斥然后引经举证的论述传统。按照上述分析，第四个层次中的“道须通流，何以却滞？心在住，即通流住，即被缚”的确应该是一句完整的破斥句，这样便顺利下接“若坐不动是，维摩诘不合呵舍利弗宴坐林中。”如果按照其他五家，把第四个层次的文句改为“不住”与“住”的对举句式，行文到此便起曲折，有窒碍。从义理上讲虽然不错，但从行文气势上讲，原文用两个“即”，强调“心在住，即通流住，即被缚”，语势直泻而下，体现了惠能对自己的禅法极度的自信。正因为有这样的自信，所以下文惠能对北宗禅作了一番严厉的批评。请注意，这段批评依然是反面破斥，而不是正面标宗：
　　善知识！又见有人教人坐，看心看净，不动不起，从此置功。迷人不悟，便执成颠倒。即有数百般如此教道者，故知大错。（李申本，第36页）
　　本文第二部分讨论“念不去”与“念不起”时，笔者认为正确的行文应该是“念不去”，将它校改为“念不起”是错误的。在上文关于“道须通流”的讨论中，我们也可以发现，惠能对“念不起”的批评是多么严厉。
　　当然，敦煌本原文的文采较差，“心在住，即通流住，即被缚”10个字，形成3、4、3句式，不像杨曾文本，改为“心不住法，道即通流，住即被缚”12个字后，形成4、4、4句式，琅琅上口。这也许是诸录校者热衷修改敦煌本原文的理由。但是，我们都知道，惠能的文化程度不高，这种文采较差的形态，或许正是惠能当时的原状。
　　我认为，敦煌本原文的文采虽差，但文从字顺，意义清晰。在这种情况下，不应该用后起的版本为依据来作校改原文。
　　（二）、关于“不言动”与“不言不动”
　　斯本：
　　善诸识此法门中座禅元不著心亦不著/净亦不言动（第30页）
　　敦博本：
　　善诸识此法门中座禅元不著心亦/不著净亦不言动（第74页）
　　此句论述惠能对禅定的基本态度，斯本与敦博本文句完全一致。本句话前后的文字，都与本句的论述有关，为避文繁，不一一列出，仅在下文讨论时，列出最需要内容。
　　在此依然先考察诸录校本的录校：
　　郭朋本：“善诸识！此法门中，坐禅元不著心，亦不著净，亦不言不动。”（第97页）
　　孟东燮本：“善诸识、此法门中坐禅、元不著心、亦不著净、亦不言动。”（第25页）
　　周绍良本：“善诸识，此法门中，坐禅元不看心，亦不看净，亦不言动。”（第123页）
　　李申本：“善诸识！此法门中，坐禅元不著心，亦不著净，亦不言动。”（第37页）
　　杨曾文本：“善诸识，此法门中坐禅原不看心，亦不看净，亦不言不动。”（第21页）
　　潘重规本：“善诸识！此法门中，坐禅元不著心，亦不著净，亦不言不动。”（第153页）
　　中岛本：“善诸识、此法门中、坐禅元不看心、亦不看净、亦不言不动。”（第95页）
　　上面罗列了七种不同的录校，其他的录校本，情况与此大同小异，故不再列出。上述七种录校，除了座（坐）、元（原）、著（看）等文字的校订与标点的差异外，最关键的是：
　　孟东燮本、周绍良本、李申本尊重敦煌本原文，将末句录为“亦不言动”。而郭朋本、杨曾文本、潘重规本、中岛本均依据惠昕等本，将原文改作“亦不言不动”。
　　这里到底应该是“不言动”，还是“不言不动”？在此我们需要把这句话放在它原本的语境中，考察惠能在这句话的前面说的是什么：
　　然此教门立无念为宗。世人离境，不起于念。若无有念，无念亦不立。无者无何事？念者何物？无者，离二相诸尘劳。真如是念之体，念是真如之用。性起念，虽即见闻觉知，不染万境，而常自在。《维摩诘》云：“外能善分别诸法相，内于第一义而不动。”（李申本，第37页）
　　根据上文，《坛经》在此句之前论述的是“无念”，强调“无念为宗”。众所周知，《坛经》中惠能的“无念”，不是“百物不思，念尽除却”，而是“于一切法上念念不住”，“于一切境上不染”。特别值得注意的是，惠能在上文提出“真如是念之体，念是真如之用”。这一体用观念，是惠能思想的一大特征。从这一基本理论出发，惠能提出：“性起念，虽即见闻觉知，不染万境，而常自在。”由此可见，这里的“性”，就是“真如”，就是“佛性”。真如佛性从其本义来讲，当然是如如不动，湛然清静。惠能引证《维摩诘》称：“外能善分别诸法相，内于第一义而不动。”就是进一步说明真如佛性的如如不动。正因为真如佛性如如不动，湛然清静，所以能够观照万物、分别法相。
　　所以，惠能主张以真如为体，以真如起念。当真如起念之时，因其能观照万物，故“于一切法上念念不住”；因其如如不动、湛然清静，故能“于一切境上不染”。这也就是所谓“外能善分别诸法相，内于第一义而不动。”后代禅宗特别强调要时时把握自己的真如佛性，于一切境上分明观照，但不能随境而去。根源就在这里。
　　站在上述分析的基础上，再看“善诸识！此法门中，坐禅元不著心，亦不著净，亦不言动”这句话，惠能在此不但公开反对北宗看心看净的修持法，而且强调“不言动”，也就是强调要保持真如佛性之如如不动。惠能在下文接著说：“若不动者，见一切人过患，是性不动。”亦即明确地说：所谓不动，是指真如佛性时时不动，这才能明朗地观照外境，既能明见一切，又不执著一切。不像那些主张坐禅的，入定的时候身不动，一旦出定，开口便说人是非。
　　郭朋本、杨曾文本、潘重规本、中岛本等依据惠昕等本，将原文改作“亦不言不动”。便与惠能原意大相径庭。
　　什么叫“不言不动”？可以有两种解释：
　　第一、“不动”是“不言”的宾语。 “不言不动”成为双重否定句，也就是“言动”。如上所述，这完全违反惠能原意。
　　第二、“不言不动”是动宾式并列结构，也就是“既不说话、也不行动”。按照这种解释，似乎惠能在这里宣扬一种不看心、不看净，同时不言语、不行为的禅法。我们知道，惠能主张“外离相曰禅”，怎么会主张这种“不言不动”的禅法呢？
　　惠昕等本歪曲了惠能的思想。为什么后代的《坛经》会出现这种歪曲？这是我们今后需要研究的新课题。敦煌本的出现，给了我们一个厘清惠能原意，探讨惠能以后禅宗思想演变的好机会。而采用惠昕等本来改动敦煌本，将使我们模糊敦煌本《坛经》与后代《坛经》的区别，从而丧失厘清禅宗思想发展演变的好机会。
　　总之，既然敦煌本与惠昕等本并非一个时代的传本，我们整理敦煌本《坛经》时，应该尽量致力于保持敦煌本《坛经》的本来面貌，不应采用其它《坛经》来改动敦煌本的文字，使得敦煌本固有的研究信息丧失或改变。
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　　[1] 方广锠：《敦煌佛教研究的回顾与展望》，载《中国文化》，1990年6月，第二期。
　　[2] 潘重规《敦煌坛经新书及附册》，台湾佛陀教育基金会，1995年7月第一版，2001年6月第二版。两版内容相同，没有修订。本文所用为2001年本。
　　[3] 本文中敦煌本《坛经》原文之录文，均依据图版进行。所用图版为周绍良《敦煌写本坛经原本》（文物出版社，北京，1997年12月）所附。故行文仅注明页码，不再标注版本。下同。
　　录文时，不加标点，每行末尾加一行号“/”。不加行号的，表示该行文字并未结束。下同。
　　[4] 杨曾文：《新版敦煌新本六祖坛经》，宗教文化出版社，北京，2001年5月。杨曾文此书为修订本，初版时书名为《敦煌新本六祖坛经》（上海古籍出版社，1993年10月）。本文主要依据后出的宗教文化出版社之修订本。
　　[5] 《大正藏》，第14卷第451页下栏。
　　[6] 《大正藏》，第33卷第142页中栏。
　　[7] 郭朋：《坛经导读》，巴蜀书社，成都，1987年5月。
　　[8] 孟东燮：《关于敦煌本〈坛经〉》，载《禅学研究》第75号，京都禅学研究会，1997年3月。、
　　[9] 李申合校、方广锠简注：《敦煌坛经合校简注》，山西古籍出版社，太原，1999年9月。
　　[10] 李富华：《惠能与〈坛经〉》，珠海出版社，海南，1999年9月。
　　[11] 中岛志郎：《六祖坛经》，四季社，东京，2006年4月。
　　[12] 周绍良：《敦煌写本坛经原本》，文物出版社，北京，1997年12月。
　　[13] 邓荣本，指邓文宽、荣新江：《敦博本禅籍录校》，江苏古籍出版社，南京，1998年12月。
　　[14] 邓辽本，指邓文宽：《六祖坛经——敦煌〈坛经〉读本》，辽宁教育出版社，沈阳，2005年1月。
　　[15] 黄连忠本，指黄连忠：《敦博本六祖坛经校释》，万卷楼图书股份有限公司，台北，2006年5月。
　　[16] 方广锠：《敦煌本〈坛经〉首章校释疏义》，载《中国禅学》第一期，中华书局，2002年8月。
　　[17] 由于多种原因，诸录校本对这段文字的录校，五花八门，不一而足。但将“讫”校读为“说”而引申之，是使诸录校本岐杂多样的重要原因。为避文繁，在此不一一罗列。