避暑山庄内假山的艺术特色

　　避暑山庄内假山的艺术特色

　　李凤桐

　　清代康熙和乾隆在塞北战略要地营建避暑山庄，有其重要的政治目的与军事意义，用他们自己的话来说，就是“合内外之心，成巩固之业。”

　　避暑山庄占地面积564万平方米，为我国现存最大的皇家园林之一。内建120余处（组）建筑物，其中“康熙三十六景”和“乾隆三十六景”最负盛名，正如《御制避暑山庄后序》所说的那样：“崇山峻岭，水态林姿，鹤鹿之游，鸢鱼之乐，加之岩斋溪阁，芳草古木，物有天然之美，人忘尘世之怀，较之汉唐离宫别苑，有过之而无不及也。”不愧为国务院颁布的第一批全国重点文物保护单位和全国最佳的十大名胜之一。

　　本文仅就避暑山庄假山景色及其艺术，谈点个人看法。

　　一、避暑山庄假山的概况

　　山庄内的假山，是由康熙四十二年（1703年）开始，从无到有，由少增多，于乾隆五十七年（1792年）结束，几乎人为造景的地方，都有假山的存在。据1979年粗略调查，山庄内有纯土堆山23处，土方量达112731立方米；叠石造山91处，使用各种山石为20292立方米；土包石和石包土山3处，山石量有210立方米；真山峭刻成假山和假山混渗于真山之中17处，很难计算数量。

　　这里需要指出，一、宫殿区的假山，修造得简略而扼要，其原因一方面，是不失避暑山庄的尊严、古朴、幽雅、自然，以体现中国古典园林的艺术风格；另一方面，又体现皇家玩赏和实用意义。凡是举行大典和处理政务的地方，如“淡泊敬诚”、“四知书屋”、“勤政殿”以及对外有影响的“清音阁”、“福寿堂”，只做“踏跺”、“抱角”，以显示山庄野趣之味。而皇帝与皇后、妃子居住的地方，均有假山点缀，以使其庭院别致，景色宜人。例如，“云山胜地”是皇后居住的地方，除假山石“踏跺”、“抱角”外，还筑“庭院山”及楼前东部的“云梯山”，这样该处景色不仅有“黄云近陇复遐阡，想像丰年入颂笺”的画意诗情，而且还能巧妙的由“云梯山”内“蹬道”跨入二层楼内的实用意义。

　　二、平原区内假山，虽然配置不多，可是为了整理地形地貌和造景，亦做了巧妙处理。如“春好轩”东山花外，使用混湖石叠砌一组山石小景，从而改变了那里建筑物因矩宫墙较近而显得死板的气氛。在“巢翠亭”后部，利用青石与混湖石的特点，布置多处“散点石”，不仅美化了环境，而且石花、石笋更增秀气，使平原区院落，生机盎然。

　　三、湖区的堆土与叠石造山，最为佳美，无不利用假山做岛、造岸、修堤、筑台、叠山，造成驰名天下的“芝径云堤”、“月色江声”、“如意洲”、“清舒山馆”、“香远益清”、“石矶观鱼”、“曲水荷香”、“远近泉声”、“金山”岛屿、“烟雨楼”、“文津阁”、“环碧”、“戒得堂”、“船坞”、“文园狮子林”等秀丽的景色与各有千秋的风貌。

　　四、山区假山，修造得更有特色。每座建筑组群，无不在原有条件的基础上利用假山处理、点缀、配置，而成其绝妙景物的。如，“山近轩”，修造在松云峡“林下戏题”东北沟里东山坡上，又有西对面山巅“广元宫”作“借景”，地利环境，美不胜收。再加上山石护坡，沟壑叠桥，逢树作陪，构成沿路景色，深幽雅美，崎岖易行的效果。特别是由“正门”至“古松书屋”地段，在前低后高相差27米的山坡上，建殿造堂，布亭置屋，如果不依靠叠石护坡、挡土、护墙、筑台、修路，怎么能够建成四段等高、三重院落格局的“山近轩”奇特景象呢？尤为甚者，第一重院至二重里院中间，增添了一组大假山（混湖石），如同两条巨龙游浮于院中，又似两朵山花开放在庭内，确有“白沙绮石涧漫漫，坡院掩映径曲蟠，山中昨夜遇山雨，瀑帘垂下百尺湍”的情趣。

　　五、整个山庄内用山石多达20502立方米，而且还要向山岚和山沟里的“山近轩”、“广元宫”、“敞清斋”、“玉琴精舍”、“宜照斋”、“碧静堂”、“秀起堂”、“水月庵”、“旃檀林”、“斗姥阁”、“鹫云寺”、“食蔗居”、“四面云山”、“南山积雪”、“北枕双峰”、“梨花伴月”等处运输，在当时的运力条件下，实在是一项了不起的壮举。

　　总之，康熙和乾隆在避暑山庄营建的假山，不仅继承了中国古典园林章法，而且创造出了承德为尊、塞北称冠的假山艺术珍品。它与江南假山并驾齐驱，驰名中外。

　　二、避暑山庄假山的特点

　　避暑山庄的假山，有多、全、异、绝、古、浑、野、妙、仿等特点。

　　多。山庄假山建造得数量多。避暑山庄内的各种假山多达130余处，多到当时中国园林中少有、世界园林里罕见的地步。

　　有人会问，避暑山庄已经修在真山雄踞的地方，为什么还要修造这么多的假山呢？这确实是造园上值得深思和研究的课题。不过，避暑山庄内就有这么多的假山，而且还看不出哪一处是多余的，这又是什么道理呢？

　　1.虽然康熙在建造避暑山庄上，主张“自然天成就地势，不待人工假虚设”，可是也不能不动什么不修什么，搞成“荒园”，而是在原有自然条件基础上，修宫墙、搞建筑、挖池湖、开水渠、造假山等等，这是根据造园和造景需要而做的，不能单纯地把这些统统看成是“假虚设”和破坏原有自然之举。

　　2.乾隆也主张“就其天然之势，不舍己之所长”，也就是说，在康熙修建避暑山庄初具规模基础上，以及“真山雄踞”的条件下，怎么能增建出“己之所长”？仅就假山方面来讲，乾隆认为：“塞外富真山，何来斯有假。物必有对待，斯亦宁可舍。窈窕致径曲，刻峭成峰雅。倪乎仰黄手，妙处都与写。若颜西岭言，似兹秀者寡。”就是说，想要修建成中外驰名的避暑山庄，除了利用原有“真山雄踞”天然条件外，还必须加上“物必有对待，斯亦宁可舍”的人为处理，才能达到理想的窈窕、径曲、秀丽的地步，呈现出“妙处都与写”的诗情画意境界来。

　　3.在自然美的结合中，有各种各样的办法，但绝不能忽视利用假山处理这一作法，尤其是在造园中假山处理更有它的独特作用。起码有弥补真山不足的作用，有将原来不成景色的山岩“刻峭成峰雅”的作用，有处理挖湖废土和减少费用开支的作用，有它本身造景的作用，有扩大水面和加深岸边水位的作用，有特殊地段挡土、护坡、防洪以及做窗、砌门、造洞、出穴、经路、搭桥、汀步等作用，还有点缀、陈设和做摩崖、碣石、刻诗、镌字命题的作用。例如，山庄内东部，原为河滩和低洼之地，依据整体造园与造景物的需要，必须在那里建一“金山”岛屿，怎么办呢？只有在那里建造假山，创造先决条件，然后在山体上，修“镜水云岑”、“天宇咸畅”、“上帝阁”等建筑物，并配植树木花卉和环境整理，方能呈现出“制仿金山茸翠螺，三层杰阁建巍峨”的神气景象。这就是假山能弥补原有“真山不足之处”功能之所在。再如，避暑山庄的确建于真山雄踞的地方，可是，依据造园和整体景物的需求，不可能也不会有修建中所具备的完善条件。只有将真山不足之处加以弥补，或者将不成峰雅的部位进行人为的刻峭，才能达到理想的景物、景色程度。譬如说，“芳渚临流”亭基和其左右地带，经过工匠们将其原有真山不成峰雅的入湖之处，刻峭成假山驳岸，并清除了原山面上积土，露出埋在地里的石型石态，还将不足之处补上山石，才创造出“岸石天成，亘二里许”的绝妙景物。否则，难以露出奇形怪状，只能是自然天成的荒漠秃岩，什么景物景色也没有。再如，根据造园和造景的需要，避暑山庄内先后挖地造湖400多亩，约合7600平方米，每平方米仅按挖深0.5米计算，要挖出土方136000多立方米。如果不采取就地推土造山来解决，一则缺乏园林造景所需要的地形地貌条件；二则全部运出，或多或少要增加财力开支；三则增大施工运输量，延长工程时间，影响如期竣工。正因为将“废土”变成假山，才减轻人力、财力负担，又配衬得湖区景物景色美好。

　　总之，避暑山庄的假山布遍宫殿区与苑景区（包括湖区、山区、平原区）的各个角落，再加上原有“真山雄踞”的气势，使避暑山庄呈现以山为骨，林草成眉，实效于水，鹤鹿呈动的最佳园林景观特色。还有假山布局非凡，形体各异，百花齐放，多而不俗的特点与艺术成就，更使山庄成为塞北珍珠、中华国宝。

　　全。假山的种类齐全，形体无所不有。一般的园林中只有纯土堆山，叠石造山，土包石山或石包土山。而避暑山庄内的假山，不仅上述种类的假山种类齐全，而且还有真山“刻峭”成假山和假山混渗于真山之中的造山，更有理由说它是全中再全了。

　　异。布局各异，手法不同。如，“金山”岛屿、“沧浪屿”、“文园狮子林”、“环碧”、“烟雨楼”、“文津阁”等处，它们都位于湖区地带，然而由于各自环境不同，内容要求有别。因此，每处修造假山，布局各异，形体不同，景物和意境亦不一样。青石山做得多转折、多棱角、多平面，面面有情，混湖石山又叠成云朵形、苑艳姿、纹理通，浑厚嶙峋，从而体现出因石而宜，因景而别，形体各异，手法不同的特点与艺术成就。

　　绝。惟妙惟肖，绝妙景色。避暑山庄的假山，既有绝妙造法，又有绝色景物可观，诸如由“如意洲牌坊”至“无暑清凉”那段土假山，不仅山形体态堆造得优美，而且道路放在交复山谷与湖边山涧，蜿蜒起伏，曲折迂回，颇有“路随山转，山尽得屋”的佳趣。“芝径云堤”、“文园狮子林”、“戒得堂”之假山，堆造成“水曲因岸，水隔因堤，因势利导，自成佳趣”的形体，具有“何须江南罗绮月，请看塞北水云乡”的特色与艺术成就。其中的“芝径云堤”兼备“径分三枝，列大小洲三，形若芝英，若云朵，复若如意。”绝妙造形。“玉琴轩”和“宁静斋”的庭院水池，进出水由走廓基础底部通过，并用山石隐护，使人难以发现池中之水，从何而来，流向哪里。做法绝伦，景物罕见。还有该轩前院的四方亭基础，启用山石叠造，亭中路面留有三湾六转水渠，既充实坚固了基础，又美化了孤亭景色，使之显示在凹处山崖之间，还能做“曲水流觞”乐趣，呈现着“醉翁之意不在酒，在于山水之间”的绝妙境界。再如，“文津阁”的池南大假山，不仅造型绝妙，寓意深邃，而且利用山体遮挡光线，由洞孔透光射入池中，水面里出现月亮，形象逼真，实属天下“绝景”。

　　古。古朴典雅，苍翠浑然。它在表现山庄所造的土山方面，大小得体，比例匀称，环境协调（包括建筑物、树木、花草在内），形成一体，如同天然景色那样古朴、典雅、苍翠、浑然。它表现在叠造的石山方面，特别注重因地制宜，博采众长，古朴典雅、苍翠浑然。但举山石材料来说，特选当地出产的青石、黄石、浆石、血石、鸡骨石、混湖石叠造假山，以适应山庄野趣之风味和地方特色。这就充分表明，避暑山庄的假山，不仅从色调上下工夫，而且也是“山必古，水必活，草木华滋，好鸟时鸣，四时之景，无不可爱”的造园理法的高度运用。

　　浑。浑厚沉实，雄伟壮观。就中国古典园林中所遗留下来的假山而言，江南假山，小巧玲珑，瘦皱漏透；塞北假山，雄伟浑厚，苍皱嶙峋。而避暑山庄的假山，不仅具有北方假山风貌，而且禀承南方叠山技巧，做出雄伟奇特、拙重坚实、大小得体、布局非凡的特色，兼以秀丽多姿、苍皱嶙峋的特点与艺术成就不愧为“汇集南北假山风格之大成”的艺术珍品。

　　野。山野自然，精巧别致。换而言之，避暑山庄之假山，都修造得类似真山一样，真山又刻峭成假山一样的效果。它表现在每处假山都与真山贯通，自然得体，标明了“山贵有脉”的布置，每座堆土和叠石又做得有理有致，反映出“章法不谬”；每块石料安排得纹形得当，体态适宜，呈现着造技高明。例如，由热河泉至“月色江声”那段土假山，重山复岭，连岗叠障，树木繁植，路穿峡谷，山野自然，人们通过时，无不产生“原始”之感。“广元宫”正面及两侧的行路蹬道和行路“点石”，依山就势，因地制宜，简明扼要，曲折自然，灵活多变，野趣盎然，颇似山东泰山上的“回马岭”、“快活山林”、“升仙坊”、“十八盘”的境界，更显示出“山林之美，贵在自然”的造山卓技。“广元宫”仿泰山“碧霞元君祠”意境建造，名符其实。

　　妙。避暑山庄的假山修造得巧妙、奇妙、绝妙。如“广元宫”育仁殿的“庭院山”，利用原有真山峦岩，“刻峭成峰雅”，自然得体，秀丽多姿，面面有情，造法绝妙。该处正山门里曲路中之“屏壁山”，除了利用原有山崖刻峭成假山体态，中间缺少体形部分，又加上假山石块，构成完整的山形体态，更为绝妙的造法。再如，“旃檀林”西院外，利用原有山岩，刻峭成卧石假山，并配补上原有山岩缺少部分，构成完美山体，造法亦很绝妙。还有“仙苑昭灵”的前“崖山”，“长虹饮练”东南侧“驳岸”等等，均有“刻峭”真山成假山和假山混渗于真山之中的造法。这种奇形异景的出现，不仅说明了“假山如真方妙，真山似假为奇”的造山理法的高度运用，而且也体现出避暑山庄景物与景色的巧妙、奇妙、绝妙之所在。

　　康熙时期所修造的避暑山庄假山，基本上禀承晚明风格。意简而蕴藉，耐人寻思品味，并有严谨、朴实、豪放、大方、不落常套、以少胜多的特色和艺术成就。

　　1.在使用山石材料上，康熙用热河本地的青石、黑石、黄石，既减少了远方（江南的太湖石或北京房山的北太湖、象皮青、青云片）运石的许多困难，又避免了时间上的等待，又体现了避暑山庄造园上的四大优点：其一，就地取材，“工用无输　车免之劳，金钱无逾侈之费。经始讫功，告成不日”；其二，质地坚硬，石料延年，负重量亦大；其三，色调古朴，苍皱浑然，能与山庄原有野趣吻合；其四，出产量广，取之不尽，大量使用，满能供应。正因为使用当地之山石。所以才能修造出避暑山庄这样特色与艺术成就的假山。

　　2.以少胜多，耐人寻思品味。如“烟波致爽”院内，仅以少量青石、黄石点配殿前二处“点山”小品（现仅剩基础），起到“画龙点睛”的效果。“松鹤青樾”前后，用青石略点几处山石小品，非常简炼、蕴藉，但能配衬得该处景物十分优美，耐人寻味。再如，“梨花伴月”算是叠石造山最多，布局较大，形体较重的地方，然而，也没有一座假山超过二米，但能把那里点缀得有理有致，颇有“云窗倚石壁”之美，“千岩士气嘉”之妙。“青枫绿屿”之假山，只做了踏跺、“抱角”、“丁步”、“护基”、“点石”和小型的“壁山”、“点山”（有台和洞），确能起到“石蹬高盘处，青枫引物华”、“山不在高，贵在层次”的效果。是石不在多，在用之得当的造园与造山理法，灵活运用的结晶。

　　3.个别部位，依据造园和造景的需要，亦修造了像“金山”岛屿之假山，由水面算起，拔高13.5米，南北长45米，东西宽35米，并且叠有“云朵山”、“峭壁山”、“悬崖山”、“狮径路”、“屏风洞”、“护基岩”、“溪涧”、“踏跺”、“蹬道”、“抱角”等等，还在山巅和山岚上建“上帝阁”、“天宇咸畅”，在山中间建“镜水云岭”，依法点植松柳花草，以示“海门风月”和“北固烟云”景象。

　　现在我们看到的“金山”岛屿景物景色，还有乾隆时期增修的“门殿”、“游廊”、“云梯廊”、“水榭廊”、“芳洲”、“石条驳岸”（包括兰板望柱）、“值班房”、混湖石“点山”、“点石”，更富有诗情画意。所以人们有幸登上“金山”，到“上帝阁”可见玄武、真武、玉皇三大帝，还能环视园内外主要景物、景色，享受人地天之乐。若从“芳洲”（原亭基7.6米为“下海廊”做法）乘舟，渡水去热河泉，不仅有“舟行仿佛闻鸡犬”之趣，而且可实地见到“龙女眼泪”的泉水细流，幻想“龙王”怒罚其女的行举，使人产生爱憎分明之感。若由“狮径路”行走一趟，必然联想到《白蛇传》中的许仙就是从此路跑下山去，奔向“断桥”找他娘子白素珍去了。“金山”岛屿的魅力，充分反映了造园和造景的成功。

　　乾隆时期的造园能力又有提高，假山技术进步，构山功力加深，因此，乾隆时期所增修的假山，更有发挥和创新。

　　1.选用本地所产青石、黑石、黄石和混湖石、浆石、血石、鸡骨石。其中，大量使用的为混湖石。其次为浆石，较少者为血石和鸡骨石。后种用材是与康熙时期所造假山区别的标志。并且均选块大形好的使用，所构筑的叠石山，形体大、腹空，中有涧谷峡壁，雄健硕秀，奇丽多姿。不仅具有强烈的地方风格，而且还有“园以景胜，景因园异”和“因景而异，因石有别”的特点和艺术成就。

　　2.在假山布局上，十分注重配合主题命名和主体建筑，强调“因地制宜”，灵活多变，因此，乾隆时期所增修的假山，格局上无一处雷同，真正达到了锦上添花的艺术成就。

　　3.在假山选景上，除了承前启后统一和谐外，更加层出新意，巧构无穷。诸如，增修的“沧浪屿”、“戒得堂”、“采菱渡”、“烟雨楼”、“文津阁”、“文园狮子林”之假山，均以有限的面积，造出无限的天地风光，呈现出“山以深幽取胜，水以湾环见长”；“无一笔不曲，无一笔不藏，设想布景，层出新意”的造园境界。再如，“山近轩”、“广元宫”、“水月庵”、“旃檀林”、“碧静堂”、“敞清斋”、“食蔗居”、“秀起堂”、“宜照斋”、“玉琴精舍”，又是山区造山、造景的珍品，有的小巧多姿，真假难辨；有的古拙自然，景色幽美；有的雄伟浑厚，硕秀奇特。真是景意并存，堪称佳作。还有“松林峪”的中上部，峭土叠石，修造成“左溪右则山，石沟左必涧，峰回水流处，率有板桥贯”的奇丽景象。

　　4.在叠石山的做法上，除了加倍做好基础外，更加重视选石和相石，更加熟练地运用勾联法、挑压法、拱券法、劈峭法、等分法、平衡法，总结出塞北叠石造山13字诀——安、联、接、斗、跨、悬、拼、竖、卡、垂、镌、渗、堆。多以大石块叠砌为主，小石块垫补，碎石镶嵌和塞缝。力求做到形体自然，纹理通顺，比例匀称，上下得体，苍嶙挺拔，完整无缺的地步。有些假山，体态重要部分，加上各种“铁活”，使险峭之石，牢固耐久，不易变形和走闪。造山技术层出新意，巧构无穷。

　　5.在假山艺术处理上，更加精巧、周密、细致、全面、秀丽。主山与建筑结合时，只作对景或背景的叠砌；以山为骨干时，都做得山形高大，山势集中；以水为主的假山，分散在四周和筑礁点岸；较大的假山，十分注重有主、有次、有层次、有起伏、有凸凹、有曲折，上下呼应，开合互用，疏密得体，轻重虚实，神气贯通。正如清代造园家所说：“从来叠山名手，俱非能诗善绘之人，见其一石，颠倒置之，无不苍古成文，迂徊如画，此正造物之巧，尽示奇也。”

　　6.堆土为山也相当漂亮。工匠们非常重视土质、夯实、造形和意境。严格对待，一丝不苟。再加上配植树木花草，使土假山形体优美，高低有致，起伏得体，比例匀称，蜿蜒多姿，坚固耐久，自然漂亮。如“金山”至“月色江声”那段土假山，将平洼之地，造成崇山竣岭，连岗叠障，阜地涧谷，路穿其间，配植树木，野趣壮观。“戒得堂”四周的土假山，岭岗涧壑，蜿蜒起伏，秀丽多姿，迂徊别致。“春好轩”南段土假山和“如意洲”中部的土假山，高低起致，大小匀称，变换地形，环境优美。“文津阁”西面与北面的土假山和“远近泉声”左右之土假山，又有造形优美，造景生辉、隔景幽静、借景有致的成就。最佳美的“文园狮子林”的土假山，北面，山岭蜿蜒起伏，上建“探真书屋”，风貌奇特；东面，岗峦秀丽，叠石临水，烟亭建在山峦；南面，重山峻岭，沟壑阜丘，穿插着鞍口大川。土山高者有9米以上，距今已二百多年，形体大致如同当年。果如乾隆写诗所赞“四面真山中假山，颇因硕曲露孱颜，暇余偶向其间步，真假何须辨等闲。”

　　7.乾隆时期所修造的山石洞和山石桥，亦很“高明”。诸如“春好轩”的“穿山洞”，“旃檀林”的“绕路洞”，“环碧”的“随墙洞”，“文津阁”的“朝阳洞”、“溪沟洞”、“洞中洞”（又称琴音洞），“烟雨楼”的“山基洞”、“文园狮子林”的“连水洞”、“石室”、“穿山隧道”，“山近轩”的“地道洞”等等，均各具特色，名副其实。

　　再如，“文津阁”的“拱券桥”，元宝湖畔之“平板桥”，松云峡沟之“横渡桥”，“敝清斋”的“跨涧桥”、“山近轩”的“山路桥”，“秀起堂”的“壑沟桥”，“文园狮子林”的“溪流桥”等，也都有独特的艺术特色与艺术成就。

　　8.乾隆时期所修的避暑山庄假山，不仅注重整体布局和整体美，而且每个部位、每个单项，都达到了完美的程度。譬如说，注重选用块大形好的山石材料，秀丽石面放在山体外部，使其单项美与配合美充分得到发挥。竖峰做到浑厚坚实，高低适度，形体优美，例如，“烟雨楼”大假山的“青莲岛”石，还有“熊石爬树”（文津阁）、“松树碣石”（鸥鸟碑）“树陪洞口”（烟雨楼）等，均以形美貌秀，各成佳趣，合成景物，立在风景点上，可以说是单项美与配合美的典型。

　　9.新建假山与原有真山相辅相成，更加体现出避暑山庄“真山雄踞”的气质和各处山形体态适宜，脉胳贯通的特点与特色。另外，大山藏小山，大园设小园，小处布大景，充分显示出和蔼统一、奇丽多姿的造物成就。

　　总之，康熙和乾隆在避暑山庄修造的假山，各有特色与艺术成就。然而，他们能先后在一个园内造成既和谐又统一的假山，这恰恰是避暑山庄最大、最突出的特点与艺术成就。是值得今天造园、造景、造假山者借鉴的。

　　三、避暑山庄假山的选石

　　筑土为山在于用土，叠石造山注重选石。也可以说，土的质量好坏关系到土假山的优劣；山石材料的好坏直接影响着叠石假山形体的成败。按惯例，修造皇家最大最好的园林，满可以使用太湖石，因为它本身具有瘦、皱、透、漏的条件。唐朝大诗人白居易曾说：“石有族，太湖为甲”。然而，康熙却用了热河上营北部松岭东山北坡之青石、黑石和黄石。这种“陶甓于冶，取材于山”的主张，可能考虑到石质坚硬，块大整洁，内带纹皱，棱平兼备，易作假山造型。且满山可取，保证供应。其次色调青黑和淡黄，适应山庄野趣风味，更符合“山必古，水必活”的造园理法。此石造山，既有古朴典雅、拙重坚实、雄伟秀丽的效果，又具“自有山川开北极，天然风景胜西湖”的情趣。另外距离山庄较近开采容易，运输方便，劈下山石就能滚（或拖拉）到平地或武烈河边。

　　乾隆更讲究假山选石，他曾经对南方和北方的石头作过比较，认为“南方石玲珑，北方石雄壮。玲珑类巧士，雄壮似强将。风气使之然，人有择所尚。”南方石有“玲珑”的长处，北方石有“雄壮”的特点，所造出来的假山，各具风格，各有气魄。乾隆时期除继续使用康熙时期使用的青石、黄石外，又在热河下营东北山区里，选用混湖石、浆石、血石、鸡骨石，增修了避暑山庄叠石假山。

　　总之，康乾两帝，选用承德山石，以“强将”姿态与“巧士”风雅并驾齐驱，修建成避暑山庄名扬天下的假山，列入中国古典园林艺术大成之中。

　　四、避暑山庄假山的命题

　　可惜，原有避暑山庄假山实物，由于年久失修，特别是军阀、日伪和国民党反动派的破坏，几乎全部残破不堪，其中有百分之三十左右成为废墟。

　　解放后，党和政府严加保护，1975年国务院批准《避暑山庄十年修缮规划》，开始医治假山危命。逐年修复了湖区小部分、宫殿区大部分、平原区和山区个别地方的叠石造山，以适应《规划》中景物景色的需要，为旅游参观服务。

　　然而，由于我们对假山这种独特的艺术缺乏研究，致使所修复起来的假山，有的很好，有的不够理想。应该说，成绩与经验是主要方面，并从教训中使大家聪明起来，积极学习假山知识，全面了解与考查避暑山庄假山概况，培养与造就了一部分懂得假山基本知识与修造假山的人材，为今后修复山庄和外八庙中假山打下了良好的基础，创造了有利条件。