蒙古国寺庙美术浅谈

　　蒙古国寺庙美术浅谈

　　苏茹娅

　　我曾两次赴蒙古国进行艺术考察，参观了蒙古国造型艺术博物馆、国立美术博物馆、国家美术作品陈列馆，以及很多佛教圣地和大型寺庙，尤其对蒙古国立美术学院的“蒙古绘画”专业感受深刻，唤起了我对蒙古族文化和蒙古族民族精神气质更明了、更本质的认识，也让我对蒙古族绘画有了更深刻的认识和浓郁的兴趣。

　　蒙古国文化与我国的蒙古族文化有共同的背景，同属北方游牧民族文化。在亚洲北部的蒙古高原上生活过匈奴、鲜卑、突厥、党项等多个游牧民族，这些民族共同创造了独特的草原文化，但随时间的推移，时光的流逝，如今只有蒙古族守望着这片高原。蒙古族是一个具有古老传统的游牧民族，有着几千年游牧文明的传统，有着辉煌的历史，英勇顽强、纵横驰骋。辽阔的草原孕育了蒙古人豪迈、粗犷、质朴、温厚的性格。

　　蒙古族信奉藏传佛教，在蒙古国几乎全民信奉藏传佛教，宗教对蒙古国人民的社会、政治、经济和思想文化产生了极其重大的影响，也对蒙古国的绘画产生了重要影响，唐卡为宗教绘画之一。唐卡的绘画技法与传统的工笔重彩技法基本是一致的，都是以线造型，着色以矿物质颜色为主。蒙古国绘画在很大程度上吸收唐卡以及藏传佛像画、佛教壁画的技法。蒙古国人大部分崇尚佛画艺术，所以蒙古画的创作中吸收了佛画艺术着色技法和色彩构成的运用。蒙古民族在文化上是一个不保守的开放性的民族，善于接受其他民族的文化，并将其融合到本民族的文化中去。

　　十五世纪藏传佛教传入蒙古，使蒙古佛画艺术迅速发展，在全国各地修建大型寺、召、庙宇，至今蒙古国各地有几十座大型寺、召、庙建筑。如佛教圣地“阿勇嘎库伦”、“哈日浩日诺”、首都乌兰巴托市的“甘旦尔寺”等，有的佛教圣地最繁荣顶盛时期，诵经礼佛的喇嘛近四千多人，而塑造佛像的活佛及绘制壁画和唐卡画，刺绣佛像的绣工等各类艺术工匠师达千人。

　　十六世纪初，大活佛扎纳巴扎师的著名的艺术代表作品：二十尊同样高度，高八十七厘米的“绿度母”鎏金铜像，塑造了端庄坐在莲花座上体态各异的造型，有的手持莲花、有的双手合十，祝福普渡众苍生，手势的姿式非常优美，幼人心弦，神态传神而慈祥。他继承和发扬了藏佛佛像雕塑技巧，从形式内容，从构思到造型都进行了大胆的创新和发展，他的作品在世界二十多个国家展出，之后他又创作雕塑了很多铜塑佛祖圣像。他是蒙古国家喻户晓的大活佛和艺术大师。

　　纵观蒙古佛像雕塑，他们在借鉴佛教传统塑造模式的同时，又融入了本民族的欣赏习俗，牢牢掌握雕塑的造型、质地、色彩三个重要环节，艺术地再现佛经塑像特有的美学价值。使佛像雕塑造型艺术达到了顶峰。如“甘旦尔寺”高达二十六米的铜像“观世音菩萨”，是近代雕塑艺术家尼?占巴的最杰出的佛像艺术代表作品。

　　从造型艺术博物馆和国立美术博物馆收藏的壁画、唐卡画以及寺庙中观看到的，根据佛经故事精心绘制的大型壁画、唐卡画，使人感到佛教画艺术气势磅礴、宏伟、色彩丰富、灿烂、和谐，画中的色彩烘托和渲染了壁画跨越时空的气氛，如《天界图》、《宝生如来与一百零八佛陀》、《释迦牟尼与弟子》、《释迦牟尼与十六罗汉》、《无量寿佛与一百位佛陀》、《十一面千手千眼观世音菩萨》、《文殊菩萨》、《大威德怖畏金钢与址护法尊》、《金刚手菩萨》、《供养天女与八吉祥》、《内成就法王》、《外成就法王》等壁画，将人引入多姿多彩的佛画艺术世界。壁画的内容十分丰富，佛学经典内容广泛，形式多样并且风格各异，对塑造的每个形象的性格特征都刻画的非常精细、完美，具有佛教画艺术造型典型特点，如佛的慈悲、菩萨的善良、弟子的虔诚、天主的威严、金刚力士的魁梧、供养天女的婀娜多姿，给人强烈的艺术感染力，这是蒙古佛教艺术具有独特艺术魅力所在。在蒙古族的日常生活中，随处可见佛教艺术的踪影。蒙古画虽然深受唐卡和佛教壁画的影响，但它都显示着浓溢的独具个性的民族色彩，蒙古国绘画的形成和蒙古族丰富的文化积淀分不开，蒙古族文化是在特定的自然环境下形成的。

　　蒙古高原是人类历史活动的一个广阔舞台，自古以来许多北方游牧民族在这里生息劳作，盛衰离合，创造了辉煌灿烂的草原文明，产生了多源、多层次的文化积淀形态。它继承了古代北方游牧民族的生产方式、艺术活动、风俗习惯和宗教信仰等。一个民族文化的独特是与这个民族世世代代在特定的自然条件和社会条件下形成的，在古代蒙古民族身上，集中体现出游牧民族的两个显著特点，即狩猎与征战，而且在许多时候二者是紧密联系的。现代那达慕大会上仍保留着骑马、射箭、摔跤几项体育运动，仍传袭着蒙古族作为游牧民族的传统，坚韧不屈的民族性格，博大、宽容、乐观的个性，与自然共存，对大自然的尊重，对生灵的爱护使得蒙古民族对美好的生活、事物充满了希望，这种对美好生活的追求，使得蒙古民族用美的色彩和图案把自己的生活装饰得非常讲究，增添了生活乐趣，也弥补了游牧民族生活的平淡。

　　蒙古国绘画具有强烈的东方色彩，采用的是散点透视构图，这种平面式的构图只装饰美感。在单纯中追求丰富，用线条体现物象在平面上的形态，把繁杂的自然物象进行条理化、单纯化，这种侧重平面物象意味的线描造型风格也是蒙古绘画的造型特点，线条对构成画面的造型因素进行提纯，从而使画面中的形象得到凝结，增加了线的装饰美感。这种有意味的造型特点奠定了蒙古国绘画的基础，也确定了蒙古国绘画平面化的构图原则，用色浓而单纯、艳丽，又不失浑然大气。这种意象的构图、造型，用色是蒙古绘画的一个显著特征，它是民族思想、精神和文化的凝结，它与题材、内容诸因素共同构成蒙古国绘画。

　　在长期的历史发展过程中，蒙古族对外来文化积极容纳，交流密切，富有包容性，这不仅丰富了本民族的文化，同时也促进了东西方文化和艺术的交流。