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（1880-1915） （1816-1932） （1933-1937） （1938-1942）
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一八八零年（清光绪六年）
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| 十月二十三日（农历庚辰年九月二十日辰时），出生于天津河东区地藏庵前陆家胡同二号一名门望族家庭。取名文涛，字叔同。 |
| 祖籍浙江平湖。父李世珍，字筱楼，一八一二年生，一八六五年中举进士，与李鸿章、吴汝纶为会试同年，中进士后曾任吏部主事，不久后便辞官不做，返津经商，主营盐业，几乎垄断了天津内外的盐业，成为津门巨富；晚年又大力兴办钱庄业，成为天津较早的银行业专家。李筱楼乐善好施，创办“备济社”，向贫民施舍粮食棺木，又兴办义塾让贫儿上学，在津门一带博得“李善人”的雅号。 |
| 李筱楼共有一妻三妾，叔同生母上氏名凤玲，一八六零年生，原系丫环，一八九七年被收为三姨太，她略通文字，笃信佛教，对李叔同的成长具有重要作用。李叔同在家中排行第三，其长兄文锦系筱楼元配所生，二十五岁时病故）次兄文熙字敬甫，又字桐冈，一八六八年生，系清末秀才，后成为河北、天津一带名医。 |
| 叔同降生之日，有喜鹊噙松枝送至叔同房内，此松枝被视作佛赐善根，叔同终生携带在身边。 |
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一八八三年（清光绪九年）
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| 三岁筱楼购置新宅，举家搬入粮店后街六十二号，与旧屋仅一巷之隔。新宅共有四个院落，房屋七十余间，设有“洋书房”及“中书房”。 |
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一八八四年 清光绪十年）
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| 四岁。开始学习书法，临摹柳、颜。 |
| 五岁。李筱楼因病过世，临终前将家业交文熙掌管。李鸿章亲临李宅为之主丧，李家大办丧事，僧众行普济法事，并做了一场焰口。叔同目睹这些场面后，召邻居小伙伴们群起效仿，自命为“大和尚”。李筱楼去世后，因为财产等原因，叔同母子受到大家庭的排挤，叔同开始变得沉默寡言。自是岁起从母王氏诵名诗格言。 |
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一八八五年（清光绪十一年）
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| 六岁。从兄文熙及母亲王氏学习各种家规，开始懂得爱粮惜福。 |
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一八八六年（清光绪十二年）
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| 七岁，从兄文熙开蒙，始学《三字经》、《百家姓》等启蒙书，后读《百孝图》、《返性篇》、《玉历钞传》、《格言联壁》等。其母还教之以短诗。 |
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一八八七年（清光绪十三年）
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| 八岁。开始攻读《文选》。文熙请来秀才常云庄来家设馆教学，叔同日诵五百，过目不忘，进步飞快，常云庄对其备加赞赏。 |
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一八八八年（清光绪十四年）
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| 九岁。继续随常云庄学习，熟读《四书》、《孝经》、《诗经》及无数唐诗。因常陪同大娘郭氏（李筱楼之大姨太）前往无量庵，学会念诵《大悲咒》、《往生咒》。开始从天津著名书法篆刻家唐静岩学习篆刻。家中有京戏班子唱堂会，因好奇而向其学习唱戏。 |
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一八九一（清光绪十七年）
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| 十二岁。开始学习篆书，摹《宣王猎碣》，每天写五百余字。又学习隶书，热衷于碑学，临写《张猛龙碑》、《张迁碑》、《龙门二十品》等。随常云庄先生学习《史记》、《汉书》等史学著作，此间还常去票房学戏。 |
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一八九四年（清光绪二十年）
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| 十五岁。文才初露，有“人生犹似西山月，富贵终如草上霜”之句流传。此时，其诗文书法均已打下良好的根基。在票房与京剧名伶杨翠喜结识。 |
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一八九五年（清光绪二十一年）
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| 十六岁。入天津辅仁学院学习，以才华横溢出名。自夏天起，开始学习算术、外语等西方教育内容，接受“新学”。 |
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一八九六年（清光绪二十二年）
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| 十七岁。拜李筱楼生前好友、天津诗词界名流赵幼梅学词，将诗词融汇贯通。又正式从著名书家唐静岩学习书法篆刻。此间广交津门艺林名士，著名教育家严修、大文豪孟广慧、大书法家王吟笙、大画家陈篙洲等诸多学者、书画大家皆与其交往甚密，使之得到广泛的艺术熏陶。是年以文童身份进入天津县学，开始学习八股文。 |
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一八九七年（清光绪二十三年）
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| 十八岁。奉母之命，与天津卫芥园俞家茶庄的茶商之女俞氏成婚。俞氏长叔同二岁，端庄淑静。李家大办婚事，文熙从家产中拨出三十万元供叔同家用，叔同买下一部德国钢琴，并开始学习拜厄的《钢琴基本教材》及车尔尼的《钢琴初步教程》 |
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一八九八年（清光绪二十四年）
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| 十九岁。六月间，清光绪帝颁布变法诏书，将戊戌变法运动推向高潮。叔同深感“老大中华，非变法无以图存”，拥护康梁主张，支持变法大业，为变法图强欢欣鼓舞。九月，变法失败，“六君子”被害，叔同刻“南海康君是吾师”印以明志。为避康梁余党之嫌疑，十月间，叔同与母亲、妻子一同南下上海避祸，在法租界卜邻里租房居住，并改名李漱筒。 |
| 到沪后，叔同与“沪学会”之许幻园等结识，加入“城南文社”。 |
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一八九九年（清光绪二十五年）
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| 二十岁。春季，在许幻同盛情邀请下，携全家迁入沪南青龙桥许家城南草堂，幻园为叔同所居院落题名“李庐”。 |
| 与许幻同、袁希濂、蔡小香、张小楼结成金兰兄弟，号称“大涯五友”。此外，还与文坛名人毛子监、李力园、刘泯松等过从甚密。叔同文才过人，深得诸友好评，许幻园妻宋贞在《题大涯五友图五绝》中盛赞叔同云：“李也文名大如斗，等身著作脍人口。酒酣诗思涌如泉，直把杜陵呼小友。” |
| 叔同在《清平乐·赠许幻园》一词中曾对此间生活予以描述：“城南小住，情适闲居赋。文采风流合倾慕，闭户著书自足。
阳春常驻山家，金樽酒进胡麻。篱畔菊花未老，岭头又放梅花。” |
| 是年，叔同长子葫芦产后即夭折。 |
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一九零零年（清光绪二十六年）
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| 二十一岁。春季，作《二十自述诗》，冠以四言诗序以自省。又将自己的印章作品及家藏古代名印集成一册《李庐印谱》出版。又编辑《诗钟汇编初集》，并自作序言。是年春天，叔同北上开封以童生身份参加了生员考试，考取第三名。 |
| 四月问，与黄仰宗、任伯年、朱梦庐、高邕之等书画家，在上海福州路杨柳楼台旧址组织成立“上海书画家公会”，叔同为会员，随之加入上海书画金石界。“上海书画家公会”举办各种“书画讲习班”，免费听讲，向大众普及书画知识。叔同讲授篆书篆刻课程。 |
| 九月，次子李准出生。 |
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一九零一年（清光绪二十六年）
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| 二十二岁，年初，将个人诗作结集《李庐诗钟》，署名“当湖惜霜仙史”，在沪印行。 |
| 二月间，北上天津探望家人，抵津后适逢兄文熙赴豫，叔同本欲再赶往河南，但因义和团抗击八国联军，道路阻滞，未能成行，遂在津滞留两月有余，其问曾入京看望名伶杨翠喜，回津后作词《菩萨蛮·忆杨翠喜》以为纪念。叔同此次北上留有多首诗词佳作，如《南浦月·北行留别海上同人》、《轮中枕上闻歌》、《到津愁不成寐》等，返沪后将之辑成《辛丑北征泪墨》，赵幼梅为之题诗云：“与子期年常别离，乱后握手心神怡。又从邮筒寄此诗，是泪是墨何淋漓？！”该书面世后，在沪获得各界人士高度评价。 |
| 九月间，考入位于上海徐家汇的交通大学前身南洋公学特班，改名李广平。该校总教习为著名教育家蔡元培，他鼓吹民主、提倡新学，开设英语、国际法等诸多新学课程。同学中有黄炎培、邵力子等后来的著名人士。叔同与师生们相互切磋，获益颇多。 |
| 是年秋，叔同曾赴河南开封参加乡试，未取。 |
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一九零二年（清光绪二十八年）
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| 二十三岁。继续在南洋公学特班学习。 |
| 秋季，与袁希濂同以“嘉兴府平湖县监生”资格赴杭州参加乡试，因在文章中大倡维新，再次落第。 |
| 八月在上海访名妓谢秋云，作《七月七日在谢秋云妆阁诗以谢之》诗以留念。 |
| 在南洋公学与同学合演新剧《六君子》等。 |
| 年底，因南洋公学校方禁止学生阅读《民报》一类进步书籍，压制学生的言论自由，特班学生在蔡元培的带领下掀起我国近代史上首次学潮，随即愤而退学。十一月，二十几名退学学生全部加入由蔡元培任总理、吴稚晖任学监的“爱国学社”继续学习。叔同在课余还参加《苏报》的编辑工作。 |
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一九零三年（清光绪二十九年）
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| 二十五岁。与黄炎培、许幻园等青年进步分子创建“沪学会”，以“兴学”和“演说”为主要活动内容，向贫苦大众开办补习学校，叔同在夜校里特设“乐歌课”，开中国音乐教育之先。 |
| 在蔡元培的指导下，从日文将《法学门径书》、《国际私法》译出，交开明书店出版。 |
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一九零四年（清光绪三十年）
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| 二十五岁。三子李端出生。 |
| 与沪上名妓朱慧百、李苹香等有诗词应和。 |
| 经常参加票友演出，曾饰黄大霸等武生角色。 |
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一九零五年（清光绪三十一年）
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| 二十六岁。沪学会演出新戏《文野婚姻》，叔同写作剧本，并作诗《沪学会〈文野婚姻〉新戏册撰成感赋》以资纪念。 |
| 二月间，选曲并作词写成《祖国歌》：“上下五千年，一脉延，文明莫与肩。纵横数万里，膏腴地，独亨大然利。国是世界最古国，民是亚洲在国民。乌乎大国民，乌乎，唯我大国民！幸生珍世界
，琳琅十倍增声价。我将骑狮越昆仑，驾鹤飞渡太平洋，谁与我仗剑挥刀？乌乎大国民，谁与我鼓吹庆生平！”此曲抒发了叔同满腔的爱国热诚，具有极强的感染力与号召力，迅速风靡全国。 |
| 四月份，生母王氏病故，终年四十五岁。叔同偕妻儿护送母亲灵柩回津，破除旧习，举行新式追悼会，亲写悼词并唱《挽歌》。 |
| 治丧之后，叔同改名李哀，字哀公，以示对母亲的追念。将妻儿安置在天津，叔同独自返沪。 |
| 六月间，叔同取得南洋公学文凭，决定东渡日本留学，临行前作《金缕曲·别人好东》：“披发佯狂走，莽中原，暮鸦啼彻，几行衰柳。破碎河山谁收拾？零乱西风依旧，便惹得离人消瘦。行矣临流重叹息，说相思，刻骨双红豆。愁黯黯，浓于酒。
漾情不断淞波溜，恨年来絮飘萍泊，遮难回首。二十文章惊海内，毕竟空谈何有？听画底苍龙狂吼！长夜凄风眠不得，度众生那惜心肝剖？是祖国，忍孤负！” |
| 叔同到东京后，入上野美术专科学校专攻西洋画，改名李岸。同时关注歌曲创作，编辑《国学唱歌集》，收歌二十余首，交上海中新书局出版。 |
| 是年，李叔同在留学生所办《醒狮》杂志上，发表《图画修得法》。《水彩画法略说》等文章，向国人介绍西洋绘画，起到了启蒙的作用。 |
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一九零六年（清光绪三十二年）
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| 二十七岁。在学习美术的同时，又去音乐学院学习钢琴，并向著名导演藤泽浅二郎学习西洋戏剧。 |
| 二月份，集写、编于一身，独力编辑《音乐小杂志》，系我国最早的音乐刊物，其内容包括音乐、绘画、杂感等几大部分，创刊号发表有《（音乐小杂志）序》、《乐圣比独芬（贝多芬）传》、《近世乐曲大意》，及教育歌曲《我的国》、《春郊赛跑》，别体唱歌《隋堤柳》，杂感《呜呼！词章！》《论音乐之感动力》等十几篇稿件，山东京三光堂印刷，寄回国内交上海尤惜阴发行。 |
| 八月间，囚患肺结核，返天津省亲养病，旅途中作有《醉时》、《昨夜》、《初梦》等多首诗词，抒发了作者怀念故国，忧时愤世之情。 |
| 九月份，叔同返回日本继续学习西洋绘画。 |
| 是年冬，叔同在日本加入同盟会。 |
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一九零七年（清光绪三十三年）
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| 二十八岁。受日本浪人剧、新剧的影响，在东京与曾延年（即曾孝谷，字存吴）等共同发起成立“春柳社”，是近代中国最早的话剧团体，开中国新剧表演艺术之先。日本著名戏剧艺术家藤泽浅二郎为剧社顾问。 |
| 七月间，我国两淮流域发生水灾，为赈济灾民，叔同与曾延年等共同组织春柳社成员排演新居《茶花女遗事）（即小仲马名著《茶花女》之第三幕最后两场），叔同亲饰茶花女玛格丽特，曾延年饰亚芝父，唐肯饰亚芒。该居（在神田区青年会剧场公演取得巨大成功，《东京日报》为之发布 消息并赞扬李叔同“扮演的蔽奥丽达优美婉丽，使东京观众大为轰动”。日本戏居剧界著名评论家松翁则盛赞此举“在中国放了新剧的烽火！” |
| “茶花女）的演出成功，极大地促进了春柳社的发展，春柳社迅速发展至八十多人，不久义在东京本乡座剧场举行了“丁未演艺大会”，演出新剧《黑奴吁天录》，该居（由曾延年自美国小说《汤姆叔叔的小屋》改编而成，藤泽浅二郎亲任导演。李叔同饰演爱米丽夫人及破醉汉两个角色，并兼任舞美TRTT等职。此剧的公演又大获成功，获得日本戏剧评论界的高度赞扬。 |
| 此后，春柳社又排演过《生相怜》、《画家与其妹》，等剧，李叔同均扮演重要角色。 |
| 后来，因清政府驻日公使馆发出布告，禁止留学生上台演戏，并以取消“留学费用”相威胁，春柳社被迫逐渐停止了活动。 |
| 是年，李叔同与自己的绘画模特、一位日本姑娘逐渐相爱，并娶其为妻。 |
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一九零八年（清光绪三十四年）
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| 二十九岁。继续在东京美术学校学习西洋绘画，并在东京音乐学校兼修音乐。 |
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一九零九年（清宣统元年）
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| 三十岁。在学习美术、音乐之余，与日本汉诗人互有唱和，如《无题》诗。 |
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一九一零年（清宣统二年）
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| 三十一岁。因清政府将盐业改为“官盐”，李家投资于盐业的银号破产近百万元。李叔同遂在修完东京美术学校西画科学业后，中止在音乐学校的学习，借日籍夫人回家，将其安顿在上海，只身返津与家人团聚。 |
| 是年秋，开始在天津工业专门学校任教。 |
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一九一一年（清宣统三年）
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| 三十二岁。转至直隶模范工业学堂，任美术教员。 |
| 十月十日，辛亥革命爆发，李叔同为之欢欣鼓舞，决定南下上海。 |
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一九一二年（民国元年）
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| 三十三岁。 |
| 一月份，南京民国临时政府成立，孙中山就任大总统，李叔同欢庆之余，作《满江红·民国肇造》一首，以颂辛亥革命志士：“皎皎昆仑山顶月，有人长啸。看囊底，宝刀如雪，恩仇多少？双手裂开鼷鼠胆，寸金铸出民权脑。算此生不负是男儿，头颅好！荆柯墓，咸阳道；聂政死，尸骸暴。尽大江东去，余情还绕。魂魄化成精卫乌，血花溅作红心草。看从今，一担好山河，英雄造！” |
| 二月问，应上海城东女校校长杨白民之邀，赴沪“于城东女校“艺科”任教。 |
| 三月，会晤许幻园、袁希赚等沪上旧友。 |
| 四月，加入进步文学团体“南社”。受陈英士之聘，担任上海《太平洋报》编辑，负责广告版及副刊“太平洋文艺”版。 |
| 同时，与柳亚子、陈无我等组织“文美会”，编辑名家书画印稿，并拟创办《文美杂志》。 |
| 七月，《太平洋报》被封，应浙江两级师范学校校长经亨颐之邀，赴杭州任教，在该校图画手工科负责音乐、美术课程。从此，李叔同专心于教育事业，在艺术领域培养出大量人才，其学生中后来卓有成绩者有丰子悄、刘质平、吴梦非、李鸿梁、蔡丐因等。 |
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一九一三年（民国二年）
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| 三十四岁。 |
| 二月份，浙江两级师范学校改名为浙江省立第一师范学校（即浙一师）。李叔同留任。 |
| 为更好地传播音乐美术等艺术门类知识，李叔同以“浙师校友会”的名义，创办综合性文艺刊物《白阳》，白阳即白日，象征着朝阳与光明。李叔同集写稿、编辑、题图、封面设计于一身，并作《（白阳）诞生词》，内云：“技进于道，文以立言。悟灵感物，含思倾妍，水流无影，华落如烟。掇抬群芳，商量一编。” |
| 《白阳》创刊号发表有李叔同之文学论述《近世欧洲文学之概观》，音乐论述《西洋乐器种类概说》，美术论述《石膏模型用法》，另外还发表有李叔同作词并配曲的三部合唱曲《春游》（这是中国近代音乐史上第一部合唱曲）等诸多作品，可谓内容丰富多彩，石印发行后受到浙一师）广大师生的热烈欢迎。 |
| 《白阳》是我国近代最早的艺术教育校刊。 |
| 是年，浙江省教育厅有官员来校巡查，认为在美术课、使用裸体模特有伤“风化”，遂下文：“不得在图画课上画模特儿”，引发浙一，师师生的强烈不满，经过斗争，浙一师终于取得了胜利。 |
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一九一四（民国三年）
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| 三十五岁。 |
| 二月，在浙一师成立“洋画研究会”，定期举办各种活动，普及西洋画知识。 |
| 因浙一师爱好篆刻的师生甚多，李叔同倡仪创立“乐石社"，以便于师生们共同切磋篆刻艺术，并被公推为社长。此后，叔同与著名书画金石家吴昌硕往来频频，并应约加入西冷印社。 |
| 五月间，黄炎培来校考察，对李叔同所担任之音乐、美术课印象深刻，特在其《考察教育日记》（商务印书馆出版）中予以高度评价：“其专修科的成绩殆视前两江师范专修科为尤高。主其事者为吾友美术专家李君叔同（哀）也。 |
| 夏季，南社社友雅集湖上，为王海帆先生赋诗一首并书扇相赠，此即《孤山归寓成小诗书扇贻王海帆先生》：“文字联交谊，相逢有宿缘，社盟称后学，科第亦同年。抚碣伤禾黍，怕情醉管弦。西湖风月好，不慕赤松仙。” |
| 八月份，作《题（梦仙花卉）横幅》诗：“人生如梦耳，哀乐到心头。洒剩两行泪，吟成一夕秋。慈云渺大未，明月下南楼。寿世无长物，丹青片羽留。” |
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一九一五年（民国四年）
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| 三十六岁。 |
| 在杭州浙一师任教的同时，又兼任南京高等师范学校音乐、美术教职，奔波于杭州金陵之间，辛苦非常，但为普及艺术教育，仍乐此不疲。 |
| 是年系李叔同歌曲创作的高峰期，为教学的需要，或作词配曲，或选词配曲，创作了大量优秀歌曲，其中以《送别》最为著名：“长亭外，古道边，芳草碧连大。晚风拂柳笛声残，夕阳山外山。
大之涯，地之角，知交半零落。一瓢浊酒尽余欢，今宵别梦寒。”这首词曲俱佳的歌曲至今仍在广为传唱，可以说代表厂李叔同音乐创作的最高成就。是年夏季，李叔同携日籍夫人赴日本度假省亲。 |
