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  • 从有部譬喻师发展到经部譬喻师之思想流变(2)

    识身足论》,‘大正藏’第26册。  3.《俱舍论》,《顺正理论》,‘大正藏’第29册。  4.《瑜伽师地论》,‘大正藏’第30册。  5.《大乘成业论》,《摄大乘论》,‘大正藏’第31册。  6.《成实论》,‘大正藏’第31册。  7.《异部宗轮论》,‘大正藏’第49册。  8.窥基法师《异部宗轮论述记》,卍续第83册。  9.印顺法师《说一切有部为主的论书与论师之研究》,台北:正闻出版社,    民国...

    释悟殷

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  • 《大毗婆沙论》佛陀论之探讨(1)

    但是还是可以来作一下探讨的,故而引用《大毗婆沙论》卷177[30]以及《中阿含经》卷11[31]之中所提出的“三十二相”来作一番比较,虽然在成果上并不很大,但是可以了解《中阿含经》与《大毗婆沙论》之间...眼色紺青 30 29 牛王睫相 未說 30 烏瑟膩沙相 大人頂有肉髻。團圓相稱髮螺右旋 31 31 眉間白毫相 ...

    釋慈旭

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  • 佛概念之研究与深思

    华严经第四如来名号 品,大正9, PP.418-420中;新华严经,大正10, PP.58-60 上;摄大乘论释第十五,大正31, P266 20.见于大般涅槃经第三金刚身品...参阅法华经忧波提舍卷下,大正26, P.9 26.参阅究竟一乘宝性论第三,大正31, P.828 27.同(24)注 28.参阅大般涅槃经第三十四,大正12, P.567上 ...

    张 瑞 良

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  • 汉族佛教僧伽服装之研究

    :印顺(1992)。《教制教典与教学》。pp.31-80。 注 3:星云(1965)。《觉世》。282期。p.1。 注 4:圣严(1965)。《觉世》。282期。p.1。 ...,[ 注30]或依其用色而称为:“袈裟”[注31]、依其形制而称 之为“田相衣”[注32],或依其内涵意义称为:“解脱服” 、“莲华服”、“出世服”、“离染服”……...

    郭慧珍

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  • 中国最初的佛教造像

    其他出土地未明,此 336页 依阮荣春的统计(注30),似乎并未包括大都会博物馆所藏者。另外还有一些非堆塑的陶瓷器如豆,双耳罐、奁、博山炉、洗、青瓷坐佛等,也都在器身上饰有佛像(注31)...31) 见谢明良“三国两晋时期越窑青瓷所见的佛像装饰”故宫学术季刊第三卷第一期民国74年,台北。 (注 32) 见林树中“魏晋南北朝的雕塑”,中国美术全集雕塑编三。 337页 饰,且...

    陈清香

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  • 如来藏学书目简介与导读(下)[1]

    ,导师开始第二章的“如来藏思想探源”,文中就如来与法身、如来与界、如来与我及佛子与佛种性等子题讨论,而认为“如来藏的原始说,是真我。”(注31)   接者,导师认为在如来藏说的开展中,与《阿含经》说的...,1996,页15-42。  释恒清,〈大般涅槃经的佛性论〉,《佛学研究中心学报》,1期,台北:台湾大  学文学院佛学研究中心,1996,页31-88。  释恒清,〈《大乘义经》的佛性说〉,《佛学...

    杜正民

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  • 巴利学的现况与未来任务

    色曼德峰赞》(Samantakutavannana)。31 协会又出版一个由Dr. H. Saddhatissa法师校订,含有解疏(tika)的新版《摄阿毗达摩义论》(...31。?5 E.A.A. Hazlewood的《五趣解说》(Pabcagatidipani)?6与《正法献礼》(Saddhammopayana)?7的翻译,分别刊登在1987年JPTS XI,页133-...

    蔡奇林 翻译

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  • 东晋慧远法师〈法性论〉义学的还原

    东晋慧远法师〈法性论〉义学的还原 赖鹏举圆光佛学研究所教师页次:31-55东方宗教研究新3期(1993.10出版) -------------------------------------------------------------------------------- 31页 前言及研究方法 自汉末佛教东来,至东晋罗什入关之间...

    赖鹏举

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  • 论析元代佛教度脱剧—以佛教“度”与“解脱”概念为诠释观点(1)

    “佛教戏对现实的反应”、“佛教戏的评价问题”等五节论述,可说是少数讨论佛教戏而具有重要研究意义的论文[31]。惜其似乎偏重元代佛教戏的外缘研究,对作品的分析则略嫌少些。又如高大鹏〈论元代的释教剧〉则以...会议“文学组”(2000年6月29日-7月1日),主要也以道教度脱剧为材料。  30. 么书仪:〈度脱剧与元代宗教〉,同注16,页4。  31. 毛小雨:〈元杂剧中佛教戏研究〉《戏曲研究》第31辑(...

    李惠绵

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  • 皎然意境论的内涵与意义─从唯识学的观点分析

    用法国当代哲学家吕格尔(Ricoeur)的说法。参见蔡源煌《从浪漫主义到后现代主义-文学术语新诠》(台北:雅典出版社,1987年12月第一版,1998年3月修订八版),页31-39。  页191  是从...境”要面对险难,从险难处下手是奇句佳篇的产生条件。以下笔者要进一分析“难”、“险”与“奇”的关系。  皎然曾说过作诗不可“以诡怪而为新奇”、“以烂熟而为隐约”[31],这便是主张作诗贵有新意,应避免...

    彭雅玲

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